A ce jour, ce site www.LvBeethoven.com vous propose 928 fichiers midi et 389 fichiers mp3des oeuvres de Ludwig van Beethoven.

En ce qui concerne les fichiers Midi, ce sont des musiques au son électronique, qui sont créés - on dit "séquencés" - par des musiciens qui en deviennent propriétaires. Ce n'est donc pas un son issu d'un orchestre, mais le résultat est souvent surprenant. A vous de les écouter... N'hésitez pas à consulter notre rubrique "Quelques précisions sur les fichiers midi".

Biamonti

Biamonti 8 :
Deuxième temps pour le trio Hess 48.
Le deuxième temps du trio est composé par 13 mesures pour piano seul, avec refrain.
Cette ébauche a été publiée par Willy Hess dans le neuvième livre des "Supplemente zur G.A." 1965.

Également disponible au format mp3

(834 Ko)

Biamonti 48 :
"Anglaise" pour piano (seulement la mélodie), novembre 1792 - début 1793.
Oeuvre publiée par Willy Hess dans le neuvième livre des "Supplemente zur G.A." (Revisionsbericht, page 142), 1965.
J'ai ébauché la fin de la mélodie, en deux parties, mesures 8/8, avec refrain.
Le manuscrit original se trouve à la fin d'une feuille qui contient aussi les exercices Hess 58 & 59.

Également disponible au format mp3

(731 Ko)

Biamonti 48 avec harmonie :
À cette ébauche j'ai ajouté l'harmonie.
Des adaptations différentes pourraient être envisagées pour ce morceau, mais j'ai décidé d'agir avec la plus grande discrétion musicale possible.

Également disponible au format mp3

(760 Ko)

Biamonti 53 :
Bagatelle en Do majeur, ébauche de mélodie inachevée, Novembre 1792 - Début 1793.
Publiée par Willy Hess dans le 9e livre des "Supplemente zur G.A." (Revisionsbericht, page 141, 1965).
Deux parties, mesures 8/22 (avec la reprise de la première partie) et refrains.
Le manuscrit original se trouve sur la quatrième page d'une feuille double d'ébauches conservée à la Beethovenhaus de Bonn, avec l' "Andante", Biamonti 52, et le Lied "Traute Henriette", Hess 151.

Biamonti 53 harmonisé :
Bagatelle en Do majeur harmonisée.
J'ai harmonisé cette oeuvre, avec l'objectif d'ajouter le moins de notes possible.

Le dossier A. Schmitz

Biamonti nous présente, du numéro 267 au numéro 285, les ébauches et fragments inutilisés qui se trouvent dans le dossier publié par A. Schmitz (Schm.) : "Beethoven, unbekannte Skizzen und Entwurfe, Bonn, Beethovenhaus, 1924".

Le dossier est composé de deux feuilles et demi (six pages) et est aujourd'hui conservé aux archives de la Beethovenhaus de Bonn.

Le Cahier Kessler

Il s'agit d'un cahier de notes musicales acheté le 5 novembre 1827 par le fabriquant de pianos Stein, à la vente publique de la "succession Beethoven". Puis il vint en possession du pianiste T. C. Kessler. Il se trouve maintenant au musée des Musikfreunde de Vienne.

Nottebohm l'étudia en détail et il détermina que ces travaux couvraient la période d'octobre 1801 à mai 1802.

Avec d'autres ébauches d'oeuvres non identifiées, le cahier contient des ébauches pour les oeuvres Opus 33/6, Opus 36, Opus 30/1, Opus 34, etc.

Biamonti 313:
Ébauche de la fin de la sonate Opus 31 numéro 3, printemps 1802.

Il se trouve dans le cahier Wierlhowsky, page 9, lignes 2 et 3. (Fishoff, page 9), avec autres ébauches reconnaissables dans la sonate même.

Biamonti 344
1802 - 1803
0'11"

Kessler 74
---
Ebauche
0'30"
---
Avec
complément
0'56"

Entre les ébauches concernant la sonate pour piano et violon Opus 30 numéro 1, il y a ce fragment - inutilisé - à la page 74.

Nous vous présentons ici l'ébauche originale et une version complétée afin de rendre plus intelligible le travail musical de création :
Kessler 74 : Ébauche complétée de la sonate Opus 30 numéro 1

Le Cahier Wielhorsky

Cahier de 174 pages, ayant appartenu, au 19e siècle au comte russe Michel Wielhorsky, qui connut Beethoven jeune. À la mort du comte, le cahier devint la propriété du sénateur Vienevitinov. Le cahier disparut en 1905 mais il fut retrouvé en 1939 et est maintenant conservé au musée Glinka de Moscou.

Le cahier fut étudié par De Lenz et surtout par Ludwig Nohl.

Il contient ébauches qui remontent à la période avril 1802 - mars 1803.

Les oeuvres identifiées sont : Opus 31/1, Opus 33, Opus 47, Opus 84.

Biamonti 381
1803
0'09"

0'33"

Biamonti 381 :
Marches (Ébauches) pages 28,2,93, environ 1803. Mentionnée de Nottebohm, pages 55 et 56.

Biamonti 381 ébauche harmonisée.
Petite ébauche harmonisée.

Le Cahier Grasnick 3

Ce cahier, connu avec le nom "Grasnick 3", était à la Preussische Staatsbibliothek, et aujourd'hui une photocopie est conservée à la Beethovenhaus.

Il fut étudié par Nottebohm, (N II, chapitre XLVII) et, à une époque plus récente, par le Docteur Dagmar Weise, en 1957.

Le cahier est composé de 43 feuilles (86 pages) sur lesquelles se trouvent les ébauches pour l'Opus 80, pour l'Opus 73 et pour le Lied Gegenliebe, ainsi que les ébauches pour des oeuvres inconnues : Biamonti 457 et 474.

Biamonti 465
1808
0'05''

Le Cahier Landsberg 5

Ce groupe de feuilles a été rassemblé récemment sous le nom de cahier "Landsberg 5". Il remonte à 1809 et est conservé à la Beethoven-Sammlung en der Musik der Deuschen Staatsbibliothek de Berlin. La Beethovenhaus de Bonn en a publié une excellente édition en 1993, réalisée par le docteur Clemens Brenner.

Malheureusement, les premières pages sont manquantes. Mais par ailleurs, quelques feuilles provenant des cahiers Peters et Willmot ont été ajoutées.

Les ébauches de ce cahier concernent les Opus 69, 70, 73, 74, 75-5, 75-6, 76, 77, 79, 80, 81a, 82-2, 85, 86, 115.

Le cahier contient un nombre important de fragments jamais publiés. Une véritable mine d'or !

Biamonti 488 :
Biamonti 488 Ausweichungsformel (Formule de modulation) esquissé en 1809.
Cahier Landsberg 5, page 73.
Morceau décrit par Nottebohm, II page 268.
Publié par le Beethovenhaus "Ein Schizzenbuch aus dem Jahre 1809", page 125.

Biamonti 490 :
Ebauche pour un concerto (instrument soliste inconnu), 1809.
Inclut dans le groupe de feuilles décrit par Nottebohm, numéro 477 et suivants, et reporté de la façon suivante.

Au début se trouve cette annotation : Schluss eines Stuck, welches in g moll anfangt ("Chiusa" d'un bout qui commence en sol mineur) ;
et à la fin : Vielleicht das erste Allegro eines Stucks in einem Conzert so schliessen und nicht in der Tonart selbst, endlich das letzte Stuck im eigentlichen Ton, worin das erste angefangen (Conclure ainsi - peut-être - le premier Allegro dans un concerto, mais pas dans la même tonalité ; finalement, reprendre la dernière partie dans le même ton que celui utilisé au début).

Biamonti 491 :
Freudvoll und Leidvoll (Joyeuse et douloureuse)
Lied pour deux voix et piano.
Ébauche restée inutilisée, écrite sur un groupe de feuilles décrit par Nottebohm N,II, pages
270 et 271.
Cette page mélodique n'a aucun rapport avec la chanson pour voix et orchestre de Beethoven pour l'Egmont de Goethe.

Biamonti 522 : Fugue en ut mineur (ébauche).

Été 1810. Rapportée par Nottebohm II, page 286, d'un cahier d'ébauches de janvier à septembre 1810, entre les ébauches du Trio en Si bémol majeur Opus 97 pour piano, violon et violoncelle.

On peut remarquer une certaine ressemblance entre ce thème et la fin de ce trio.

Biamonti 548 : Miserere Mei, Amplius et Libera me, cantates pour les funérailles de Beethoven.

Ces fichiers Midi ont été réalisés à partir d'un livre introuvable et rare "Life of Beethoven" de Moscheles, Boston 1841, en possession de .

Une première mondiale, réalisée par Armando Orlandi pour le site lvbeethoven.com.

3 Equales pour 4 trombones, 2 novembre 1812, publiés dans le Supplément de la G.A. 1888. GA. n. 293 (série 25/30) - Bruers 195 - KH (WoO) 30 L. IV, P. 359/B - N. P. 161 - Thayer 171.

Equale 1 - Equale 2 - Equale 3
(versions originales)

Le manuscrit original se trouve à la "Deutsche Staatsbibliothek" de Berlin.

"Equale" ou "Égal" désignait une composition chorale génériquement pour voix du même timbre, c'est-à-dire toutes égales: masculines ou féminines et qui avaient le même mouvement rythmique.

Rapporté au champ instrumental, ce terme maintient le sens original. Ainsi dans notre cas les quatre trombones traduisent un choeur imaginé pour voix masculines. Il est important de rappeler que les trombones, encore peu utilisés dans l'orchestre normal du temp de Beethoven, avaient par contre un emploi assez fréquent dans les cérémonies publiques, principalement religieuses (processions, cortèges funèbres). Ils donnaient, dans un certain sens, le ton avec leurs sonorité nobles et majestueuses. Très souvent aussi ils soutenaient ou accompagnaient les voix.

Ces trois "Equales" furent composés dans l'an 1812 pendant un séjour de Beethoven à Linz, à l'invitation du maître de chapelle de la cathédrale Franz Xaver Glòggl, sur le modèle de ceux qui étaient communément exécutés pendant les cérémonies funèbres.

Le manuscrit des Equale version originale porte la date du 2 novembre 1812 (jour des morts) date à laquelle ils furent très probablement exécutés pour la première fois.

Sur ces musiques furent adaptées les paroles d'un "Miserere" pour quatre voix masculines, par le directeur d'orchestre Ignace Seyfried. Ces cantates furent chantées pendant le service funèbre de Beethoven le 29 mars 1827.

Miserere

Miserere mei Deus,
secundum magnam misericordiam tuam.

Amplius

Amplius lava ab iniquitate mea,
et a peccato meo munda me.

Libera

Libera me Domine de morte aeterna
In die ille tremenda quando coeli movendi sunt terra.
Dum veneris judicare saeculum judicare
Saeculum per ignem.
Tremens cactus sum ego et timeo
Dum discussio venerit
Atque venture ira.
Quando coeli movendi sunt et terra.
Dies illa, dies ira calamitati set miseriae,
dies magna magna dies et amara valde.
Dum veneris judicare saeculum juduicare
Saeculum per ignem.
Requiem aeterna dona, dona eis Domine.

Biamonti 697 :
Fugue en si bémol mineur (Nottebohm, II, page 127).
Quatre mesures pour une Fugue.

Biamonti 697 avec complément :
Naturellement, ce fragment étant trop exigu, on ne peut pas tenter de faire quelque hypothèse sur sa forme définitive. Voici donc une addition simple de quelques mesures, pour que le résultat soit plus lisible.

Biamonti 698 :
Ébauche pour une cantate pour l'archiduc Rodolphe d' Autriche : "Viva Rudolphus" (Nottebohm, II, pages 127-128).
Au début de l' ébauche, Beethoven a écrit ces mots : "dieser Anfangs durchgefurt u. spater 4 Stimmigen Chor", c'est-à-dire "ce passage doit être au commencement puis, avec un choeur à quatre voix".
Beethoven prépare donc une cantate, projet qu'il ne mènera pas à bien, comme de nombreux autres pendant ces deux ans, malheureusement.
Cependant il est important de remarquer que le second thème sera repris par Beethoven dans la sonate Opus 106, comme premier thème du premier mouvement.

Biamonti 699 :
Fin d'un Menuet (Nottebohm, II, page 129). Beethoven a écrit : Zuerst Menuet, Ende (avant le Menuet, fin).
Adagio fis moll oder (Adagio Fa dièse mineur ou)...

Biamonti 700 :
Ebauche de Fugue qui fait suite au menuet Biamonti 699 (Nottebohm II page 129).
Beethoven a écrit : Fis dur Fugirt (Fa # majeur - Fugué). In diesem wo moglich B-Moll (dans ce morceau, si possible, Si bémol mineur).

Biamonti 701 :
Entracte (Nottebohm, II, page 129).
Beethoven écrit : "Zwischnsatz oder Abschnitt st... in Stuch" (Entracte, ou morceau, de passage dans le dernier morceau).

Biamonti 701 harmonisé :
Harmonisé et avec la répétition, ce morceau devient plus facile à comprendre...

Biamonti 702 :
Fragment en si bémol mineur - Novembre 1817- Mars 1819 (Nottebohm II, page 129), pièce originale et complétée.
Porte l'inscription "Auch Könnte am ende Rondò moderato u. als Episode Fuge in B moll " (On peut le mettre aussi à la fin du Rondeau moderato et comme épisode -Fugue - en Si bémol mineur).
Ebauche qui semble destiné, semble-t-il, à la seconde partie du Scherzo de l'Opus 106

Biamonti 702 - reconstruction

Anche disponibile in mp3

(971 Ko)

Biamonti 726

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(1 823 Ko)

Mélodie écrite dans la première moitié du mois de mai 1820.
Notée dans un cahier de conversation (cahier ILTE, page 603, feuille 23, verso) malheureusement sans autres notices.
Cette mélodie magnifique se trouve immédiatement après quelques phrases écrites par Oliva, puis :
Beethoven : " l'entier 3° étage sur les bastions près du Staatskanelsisten il restera libre pour la Saint-Michel".
Suit ensuite la mélodie. Puis après :
125 fl et 30 kr.
  83 -     40
-----------------
209.      10kr.

Biamonti 738

Également disponible au format mp3

(2 846 Ko)

Fragments peu lisibles, qui se trouvent dans un cahier de conversation du mars 1822. (ILTE pages 788 et 792).
Cahier de 25 feuilles (127x200). 48 pages sont écrites. Sur la feuille 1a Schindler note : "+1 an 822, Musique".
Ces morceaux sont écrits au crayon et les notes sont en partie décolorées et illisibles.
Le graphisme est incertain.

Biamonti 758 :
Ébauche "2te St" (Seconde sonate). Adagio des années 1819 - 1822, cahier II *, page 76 (Nottebhom, II, page 467)
L'ébauche qui suit celle-ci, sur la même page, porte l'indication "3tes Stuck presto" (troisième temps presto) et elle reprend le thème du premier temps de la sonate Opus 111.

Biamonti 779a :
Autres ébauches inutilisées pour la Neuvième symphonie Op.125, deuxième moitié de 1823, communiqué par Nottebohm, II, chapitre XX, pages 174 et suivantes (voir aussi Biamonti numéros 597, 686 et 746).
a) Nottebohm, II, pages 174-176 : continuation du second thème du troisième mouvement avec un autre motif "cantabile".

* Ce cahier fut possédé par l'espagnol marquis de Bogaraya. Puis il fut donné par sa veuve au professeur Cecilio de Roda (de l'école d'Études Supérieures de l'Université de Madrid) qui l'étudia, et qui publia les résultats dans les volumes XI-XIV de la Rivista Musicale Italiana Torino, Bocca, 1907 ("un quaderno autografo di Beethoven del 1825") . Il a été perdu après la mort de De Rodé, survenue en 1912.
Ce cahier aurait été écrit pendant la période février - mars à août 1825 ; il viendrait ainsi entre le cahier de 1824 (au chapitre LVII du Zweite Beethoveniana de Nottebohm, II, pages 540-551) et les six autres cahiers auxquels il est fait référence par le même auteur, au chapitre I (II, pages 1-13). Au-delà des ébauches inutilisées, il contient d'autres manifestement liées aux quatuors Opus 130 et 132 et à la Grande Fugue Opus 133.

Mars 1825 - Mai 1826 (Nottebohm II, page 11).

Remarquer la ressemblance du sujet avec Veni, Creator Spiritus de la huitième symphonie de Gustav Mahler. Exemple classique de convergence de composition.

• Fiorella e Armando Orlandi
  sont des correspondants sympathiques et assidus, mais surtout des créateurs de fichiers midi de talents. Merci beaucoup à eux de nous faire découvrir ces morceaux rares, de me confier leurs très nombreuses créations et de veiller continuellement à compléter les oeuvres qui me font défaut !