A ce jour, ce site www.LvBeethoven.com vous propose 928 fichiers midi et 389 fichiers mp3des oeuvres de Ludwig van Beethoven.

En ce qui concerne les fichiers Midi, ce sont des musiques au son électronique, qui sont créés - on dit "séquencés" - par des musiciens qui en deviennent propriétaires. Ce n'est donc pas un son issu d'un orchestre, mais le résultat est souvent surprenant. A vous de les écouter... N'hésitez pas à consulter notre rubrique "Quelques précisions sur les fichiers midi".

Etudes de L. V. BEETHOVEN
sur l'Harmonie, le Contrepoint et la Composition

Troisième partie : De la Fugue

Chapitre 1 : De l'Imitation

"On pourrait appeler cette branche de la musique l'introduction du style fugué. Les moyens employés ici ne sont pas, à beaucoup près, aussi sévères quae dans les véritables fugues et canons. On y reproduit librement un thème dans une ou plusieurs parties, sans être astreint à observer les régles concernant les sauts, les successions par degrés conjoints, et l'on peut même y ontroduire des idées nouvelles, pourvu qu'elles aient de l'anologie, cette figure peut être employée dans toutes les parties du style élégant ; elle sert à développer un motif thématique et à donner par la ressemblance des idées principales une unité systématique en tout.
Cette imitation, partielle ou périodique, peut être employée à tous les intervalles."

Ludwig van Beethoven
"Etudes de Beethoven
Traité d'Harmonie et de composition"
Tome II
Traduit de l'Allemand par F. Fétis
Paris, Maurice Schlesinger, 1833

- Fugue à l'unisson

Page 1 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(1 351 Ko)

- Fugue à la seconde
Page 2 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(1 026 Ko)

- Fugue à la tierce
Page 2 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(917 Ko)

- Fugue à la quarte
Page 3 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(1 091 Ko)

- Fugue à la quinte
Page 3 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(401 Ko)

- Fugue à la sixte
Page 3 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(362 Ko)

- Fugue à la septième
Page 4 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(467 Ko)

- Fugue à l'octave
Page 4 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(385 Ko)

"Il existe encore un grand nombre d'autres imitations desquelles nos prédécesseurs faisaient grand cas : l'imitation renversée librement ou sévèrement, l'imitation rétrograde, l'imitation à retourner le livre, l'augmentée, la diminuée, l'interrompue ; l'imitation à contretemps (in Arsis et Thesin) ; comme je voulais savoir quelque chose de ces folies, mon maître m'a conseillé de consulter Marpurg, je n'en suis pas curieux. J'en ferai usage lorsque l'occasion s'en présentera si ma phrase est de telle nature qu'imitée par mouvement retrograde il en résulte un bon effet, à la bonne heure ; sinon, c'est encore bien."

Ludwig van Beethoven
"Etudes de Beethoven
Traité d'Harmonie et de composition"

- Imitation en trois parties à trois voix ou instruments, avec un mélange d'une partie libre.
Probablement pour violon, alto et violoncelle, en si bémol majeur.
Page 5 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven

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(1 995 Ko)

Précisation concernant le fichier midi : l'instrument choisi est le clavecin, car l'ordinateur ne rend pas bien le son des cordes.

2'06"

- Moderato en trois parties à trois voix ou instruments
Page 9 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven.

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(2 654 Ko)

- Poco Allegretto en trois parties à trois voix ou instruments
Hess 29-1.
Page 13 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven.

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(3 228 Ko)

- Imitations à quatre, passant alternativement dans toutes les parties
Praeludium Hess 30-1.
Page 19 de la troisième partie du Traité d'Harmonie et de composition de Beethoven.

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(3 867 Ko)

Etudes de L. V. BEETHOVEN
sur l'Harmonie, le Contrepoint et la Composition

Troisième partie : De la Fugue

Chapitre 2 : De la Fugue à deux parties

Le fugue est une imitation sévère lorsque la première partie, appelée Dux (1) a émis une phrase, elle est imitée par la seconde, à la quinte supérieure, à la quarte inférieure, quelquefois à l'octave supérieure ou à l'inférieure. Cette réponse s'appelle Comes ; la première partie (Dux) l'accompagne d'une phrase harmonique. Si la partie qui a fait la réponse reprend fidèlement cette seconde phrase, sans y apporter aucun changement, elle est considérée comme un second sujet, et la composition prend le nom de fugue double.

Dans le cas contraire, lorsque cette phrase est changée dans quelques-uns des intervalles, la composition est une fugue simple.

(1) Dans les langues française et italienne, cette partie s'appelle Sujet (Sogetto)
Note du traducteur (F. Fetis)

Ludwig van Beethoven
"Etudes de Beethoven
Traité d'Harmonie et de composition"
Tome II
Traduit de l'Allemand par F. Fétis
Paris, Maurice Schlesinger, 1833

- Exemple n° 1 : Thème et réponse
Lorsque le thème commence à la tonique et se termine à la dominante, la réponse doit retourner de celle-ci à la tonique.

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(315 Ko)

- Exemple n° 2 : Thème et réponse
S'il commence à la dominante et se termine à la tonique, la réponse passe de la tonique à la quinte.

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(290 Ko)

- Exemple n° 3 : Thème et réponse
Si la première et dernière note du sujet est la quinte ou la tonique...

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(405 Ko)

- Exemple n° 4 : Thème et réponse
... un changement de ton analogue a lieu dans la réponse.

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(383 Ko)

- Exemple n° 5 : Thème et réponse
C'est à dire qu'elle passe à la quarte inférieure (du ton primitif) qui consonne avec la quinte supérieure.
Pour se conformer à la règle qui veut que la tonique se change en dominante, et celle-ci en tonique, on est inévitablement obligé de changer une note dans la réponse afin que celle-ci ne dépasse pas la limite prescrite. Par suite de cette obligation, un intervalle de seconde est changé en intervalle de tierce.

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303 Ko)

- Exemple n° 6 : Thème et réponse
Et réciproquement un intervalle de tierce en seconde.

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(263 Ko)

- Exemple n° 7 : Thème et réponse
On peut aussi répéter deux fois la même note.

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(288 Ko)

- Exemple n° 8 : Thème et réponse
Ou changer la tierce en quarte.

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(367 Ko)

- Exemple n° 9 : Thème et réponse
Et vice-versa.

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(259 Ko)

- Exemple n° 10 : Thème et réponse
Ou la quarte en quinte.

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(319 Ko)

- Exemple n° 11 : Thème et réponse
Ou la quinte en sixte.

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(311 Ko)

- Exemple n° 12 : Thème et réponse
Ou la sixte en septième.

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(440 Ko)

- Exemple n° 13 : Thème et réponse
et vice versa.

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(220 Ko)

- Exemple n° 14 : Thème et réponse
Enfin la septième en octave...

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(319 Ko)

- Exemple n° 15 : Thème et réponse
...et réciproquement.

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(341 Ko)

- Exemple n° 16 : Thème

Il peut arriver qu'un motif de fugue ne commence ni à la tonique ni à la dominante, mais à un intervalle intermédiaire ; dans ce cas, la réponse doit se trouver avec le sujet dans la relation d'une quinte supérieure ou d'une quarte inférieure. Si un thème en mode majeur commençait ainsi par la seconde...

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(218 Ko)

- Exemple n° 17 : Réponse
... la réponse commencerait de même à la dominante, ainsi qu'il suit.

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(112 Ko)

- Exemple n° 18 : Fugue en Si bémol
Dans un fugue à deux parties, lorsque les deux voix ont terminé leur sujet, on ajoute quelques mesures en contrepoint libre de la cinquième espèce, qui néanmoins doivent être homogènes avec les idées principales, et l'on fait ensuite une cadence sur la dominante. Arrive ensuite le premier Stretto. Une partie continue sa route tandis qu'une autre, particulièrement celle qui n'a point fait entendre le thème depuis longtemps, le reprend, mais d'une manière plus serrée, par l'entrée de la réponse. On fait ensuite une cadence sur la tièrce supérieure de la tonique, c'est-à-dire sur Mi en Ut majeur. Ici on peut faire un repos. Vient peu après le second et le dernier Stretto où l'idée principale est encore plus reserrée ; quelques mesures libres amènent une terminaison pour une liaison de septième à la partie supérieure, ou une liaison de seconde à l'inférieure, et Plaudite amici, l'affaire est terminée.
Lorsqu'on a trouvé un sujet de fugue, il est utile de voir à l'avance s'il est propre à être serré, augmenté, renversé, etc. ; ornements indispensables dans les fugues à plusieurs parties.

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(1 154 Ko)

- Exemple n° 19 : Fugue en Do
La rentrée du ténor dans le ton primitif à la première cadence un vaut rien et sonne mal. Le thème est d'abord serré à deux mesures de distance, ensuite à une seule ; Bene ; mais voici la license. La partie supérieure (sujet) commence un ton plus haut, c'est-à-dire par Mi bémol au lieu de Ré, qui devait être le ton de la réponse (1) ; cela est permis dans le milieu d'une fugue (O generosita incomparabile).

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(1 205 Ko)

(1) Tout ce que dit ici Beethoven est absolument inintelligible ; le ténor ne pourrait faire d'autre entrée que celle qu'il fait, et l'on ne sait ce que le compositeur entend ici par une license.
Note du traducteur (F. Fetis)

- Exemple n° 20 : Fugue en Sol
Le dernier stretto est fait in Thesi et Arsi (à contretemps) sur le second temps de la mesure. La cadence plagale suivant l'ancienne tonalité n'exige pas l'élévation de la note par un dièze accidentel c'est-à-dire que Ré, peut accompagner Fa de la basse au lieu de Ré#.

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(1 383 Ko)

"Ainsi qu'on a pu le voir dans les exemples précédents, on cherche à varier les entrées dans les strettes, c'est-à-dire que telle partie qui commençait par la tonique commence ensuite par la dominante, et vice versa. Dans les tons mineurs, on change ordinairement les cadences : la première se fait à la tierce mineure supérieure, la seconde, à la quinte. Par exemple, en Ut mineur, la première est en Mi bémol ; la seconde en Sol, en La mineur, la première est un Ut et la seconde en Mi, cependant, ceci est facultatif, car aucun diable ne peut me forcer à faire ces cadences là."

Ludwig van Beethoven
"Etudes de Beethoven
Traité d'Harmonie et de composition"
Tome II
Traduit de l'Allemand par F. Fétis
Paris, Maurice Schlesinger, 1833

• Fiorella e Armando Orlandi
  sont des correspondants sympathiques et assidus, mais surtout des créateurs de fichiers midi de talents. Merci beaucoup à eux de me confier leurs très nombreuses créations et de veiller continuellement à compléter les oeuvres qui me font défaut !